ТОП Италии

КАФЕДРАЛЬНЫЙ СОБОР ФЛОРЕНЦИИ

 

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (итал. La Cattedrale di Santa Maria del Fiore) во Флоренции  – один из самых вместительных и впечатляющих храмов Европы. Архитектурный стиль собора определяется тенденциями средневековой и архитектуры Возрождения, на рубеже которых и был построен храм. Это самый большой собор города, включающий в свой архитектурный ансамбль 3 нефа, апсиду полукруглой формы и два боковых трансепта. Средневековым мастерам удалось гармонично совместить некую строгость средневековья и изящество эпохи Возрождения. По сути, он представляет собой целую площадь, накрытую куполом собора.

Не каждый может взглянуть на трехнефный собор Дуомо с высоты птичьего полета, тогда будет ясно, что его форма — это латинский крест, у которого вертикаль составляет 153 м, а трансепт (ширина поперечины) – 90 м и общая площадью более 13000.м². Высота внутренних арок достигает 23 м. Самая высокая точка собора – бронзовый шар, на кончике купола — 90 м. Параметры удивительного купола Дуомо тоже впечетляют: диаметр 42 м; вес – 37.000 тонн. Вместимость собора – 30.000 человек.

Над строительством здания в общей сложности потрудилось с десяток главных архитекторов, а продолжительность работ достигла 6 веков.

Самой выдающейся частью собора является его большой красный кирпичный купол, словно возвышающийся над всем городом. Фасад украшен цветными мраморными панелями и статуями Девы Марии и расположенных по обе стороны от нее апостолов.

В комплекс собора также входит баптистерий (Battistero di San Giovanni) место для крещения в честь Иоанна Крестителя (IV-V в.), расположенный перед собором.  Это здание было построено на месте римского сооружения I в., храма в честь римского божества Марса. Баптистерий выполнен в виде отдельноcтоящего приземистого шестигранного здания и является наиболее древним строением на площади. Дата его постройки теряется в V в. здание выполнено в романском стиле, а свой современный вид оно получило в XII в. Внутри баптистерия можно полюбоваться золотистым куполом, расписанным ликами Христа, святых, и сценами из библии. Особый интерес представляют барельефы, украсившие ворота баптистерия (XIII-XV  в.).. На них изображен Иоанн Креститель и Основные добродетели. Самые новые ворота, восточные, они были оформлены Лоренцо Гиберти в середине XV в. особенным образом. Позолоченное полотно ворот было разделено на 10 равных табличек. В каждой из них скульптор бережно воспроизвел библейские истории. Второе название этого шедевра — Врата рая.

84 м олокольня, построенная Джотто и расположеннная отдельно была  выстроена в XIV в.. Она богато декорировано полихромными мраморными вставками.

Древнейшими, богато украшенными воротами являются южные врата, созданные итальянским архитектором Андреа Пизано (XIV в.). Барельефы на воротах содержат сцены из Библии. Лоренцо Гиберти создал проекты двух других врат, выполненных в готическом стиле. Самыми известными являются центральные, восточные врата. Они поделены на десять золоченых панелей, на которых изображены библейские истории. Через 50 лет после возведения врат, Микеланджело, высоко оценив творение Гиберти, назвал их «вратами рая». В данный момент оригинальные врата находятся в музее, а врата собора заменены на копии. Копия этих врат в измененной последовательности была установлена в начале XIX в. на входе в Казанский собор в Санкт-Петербурге.

Интерьеры собора соответствует стандартам итальянской готики — протяженность горизонтальном и вертикальном пространстве. Украшенные пилоны подпирают огромные арки, своды нефов. Цветной мраморный пол был создан архитекторами д’Аньоло, Франческо да Сангалло и др. (XVI-XVII в.).

Господствующая тема украшения фасада – посвящение Богоматери. Стрельчатые арки фасада украшены фресками, посвященными жизни Богоматери. Три больших бронзовых двери (1899-1903) украшены сценами из жизни Богоматери. Мозаика  изображают милосердие, Над центральным входом в собор размещен младенец Христос, восседающий на троне с Богоматерью, и святым Иоанном Крестителем, торговцев и флорентийских гуманистов, поклоняющихся Деве Марии. Во фронтоне на центральном портале был размещен барельеф Тито Саррокки с Богоматерью на троне. В верхнем ярусе фасада — ниши с двенадцатью проповедниками и, в середине, Богоматерь с Младенцем. Этот барельеф окружен статуями двенадцати проповедников. Чуть выше портала со статуями, фасад украшает огромное ажурное окно. Пространство вокруг окна вмещает в себя лепные медальоны, изображающие известных жителей Флоренции. Большой интерес представляют три бронзовые двери, оберегающие вход в собор.

Особенно прилекает внимание 44 удивительных витража собора с традиционными изображениями из Библии, которые украшают собой арки нефов и трансептов. Над витражами трудились великие художники Флоренции: Гаддо Гадди, Лоренцо Гиберти, Донателло, Паоло Уччелло. Каждая из них посвящена деяниям святых и мучеников Ветхого и Нового Завета. Округлые витражи, размещенные в барабане купола, иллюстрируют сцены из жизни Христа и Богоматери.

Невероятное впечатление на туристов производит богатство внешней отделки собора Санта-Мария-дель-Фьоре, также как и его размеры. Попав вовнутрь, посетитель будет сбит с толку. Кружевная вязь наружного декора уступает место лаконичному внутреннему убранству католического храма. Во времена правления Лоренцо Медичи, в Дуомо проповедовал доминиканский священник Джироламо Савонарола. Он славился строгостью своих взглядов, и не преминул позаботиться о том, чтобы Дуомо превратился в образец морали и добродетели.

Внутренняя роспись купола посвящена Страшному суду. Она была создана Федерико Цуккари и Джорджио Вазари в XVI в. Фигура Христа противостоит образу Сатаны и ада, расположенным на противоположной стороне, сцена окружена фигурами старцев Апокалипсиса, ангелов, святых и добродетелей.Главный алтарь, выполненный Баччио Бандинелли находится в окружении трех апсид. Левый неф обращает на себя внимание фресками работы Паоло Уччелло и Андреа де Кастаньо (XV в.).К артина имеет многоярусную структуру и посвящена Страшному суду. Самое нижнее кольцо отведено смертельным грехам и жителям Ада, во главе с Антихристом. Последующие кольца, уходящие ввысь к лантерне, изображают святых, старцев апокалипсиса, ангелов небесных, Богоматерь и благие деяния. Образ Сатаны является антагонистом светлой фигуры Христа.

Достаточно поднять глаза вверх и можно насладиться энергетикой, исходящей от фресок, витражей и скульптур, находящихся в стенах кафедрального собора,  чтобы испытать новый прилив восхищения. В пространстве храма установлены изображения знаменитых итальянцев: органиста Скварчалупи, философа М.Фичино, архитектора Брунеллески. Здесь же находится барельеф с изображением Джотто, выкладывающего мозаику. Великий Джотто и Брунеллески захоронены на территории собора. Многие произведения собора были утрачены либо перенесены в Музей Дуомо (Museo dell’Opera di Santa Maria del Fiore). В музее Дуомо также выставлена обширная коллекция скульптур, в которую входят: флорентийские скульптуры (XVI в.); статуя «Кающаяся Мария Магдалена» (XV в.) ранее украшавшая Баптистерий собора; статуя «Пророка Аввакума» (XV в.) работы Донателло, перемещенная с колокольной башни; статуя, посвященная Папе Римскому Бонифацию VIII Арнольфо ди Камбио, снятая с фасада собора; а также незавершенная работа великого Микеланджело – «Пьета».

Особый интерес представляют барельефы, украсившие ворота баптистерия в 13-15 веках. На них изображен Иоанн Креститель и Основные добродетели. Самые новые ворота, восточные, они были оформлены Лоренцо Гиберти в средине 15 века особенным образом. Позолоченное полотно ворот было разделено на 10 равных табличек. В каждой из них скульптор бережно воспроизвел библейские истории. Второе название этого шедевра — Врата рая.

ИСТОРИЯ СОБОРА

О строительстве в XIII в.  нового кафедрального собора  побеспокоилась католическая церковь. В те далёкие времена Флоренция стремительно развивалась, превращаясь в крупный город. Старый храм Санта Репарата не перестал вмещать большое количество прихожан. Власти города были заинтересованы в том, чтобы Флоренция смогла конкурировать с другими крупными городами Тосканы – Пизой и Сиеной. Таким образом, отживший свое храм Санта Репарата канул в Лету, чтобы освободить место для своего приемника.

В конце XIII в.началось строительство  собора Дуомо по проекту итальянского скульптора и архитектора Арнольфо ди Камбио (Arnolfo di Cambio). Целых 6 веков ушло на возведение величественного кафедрального собора Санта-Мария-дель-Фьоре, славящегося своим непревзойденным куполом и завораживающей игрой цветов наружной отделки. Пследние отделочные работы фасада закончились только в конце XIX в. В результате жители получили уникальный по своим габаритам храм, его вместимость — 30000 прихожан.

Опираясь на идеи раннего итальянского возрождения и классические элементы готики, архитектор Арнольфо ди Камбио  задумал грандиозное по своим масштабам здание. Собор Дуомо виделся трехнефным храмом в виде креста. Вся площадь храма, ранее занимаемая Санта Репарата, уместилась в среднем нефе Санта-Мария-дель-Фьоре. Символический первый камень, в основу собора был заложен в сентябре 1296 г. посланником Папы Римского Бонифация VIII. Стараниями Арнольфо ди Камбио были завершена большая часть работ по возведению стен Дуомо, но после смерти архитектора, стройка приостановилась на 30 лет.

Следующим строителем выступил главный архитектор Флоренции знаменитый итальянский живописец и архитектор Джотто ди Бондоне (Giotto di Bondone).Творчеством этого художника впоследствии вдохновлялись такие гении искусства как Рафаэль, Микеланджело и Леонардо да Винчи. В рамках служебных обязанностей он вплотную занялся работами над колокольной башней Дуомо, получившей название Кампанила (Campanile). Джотто разработал строительный план для колокольни, а также создал подробные эскизы для внешней отделки первого яруса постройки. Смерть архитектора в 1337 г. на время лишила стройку основной созидающей силы. Эпидемия чумы 1348 г. и вовсе оборвала работы.

В 1349 г. под руководством архитектора Франческо Таленти (Francesco Talenti) строители вновь преступили к своим обязанностям. Спустя 10 лет его заменит Джованни ди Лаппо Гини (Giovanni di Paolo di Grazia). Были завершены строительство колокольни и окончательное формирование архитектурного образа стен собора. В начале XV в. Дуомо был подготовлен к возведению купола и возникла наибольшая заминка. Громадная площадь купола и устойчивость конструкции требовала от строителей новых инженерным идей. Ведь одновременно требовалось придумать идеальный вариант дизайна купола и его строительства на высоте в несколько десятков метров. Ответы на эти вопросы родились в голове архитектора Филиппо Бруннелески (Filippo Brunelleschi). Великий итальянский зодчий точно просчитал параметры восьмигранной башни и вытянутого шпиля. Также он изобрел и воплотил в реальность ряд механизмов, позволяющих поднимать на большую высоту целые секции купола. Для того, чтобы стабилизировать конструкцию, Бруннелески приказал установить 24 вертикальных ребра жесткости и 6 горизонтальных колец. Этот каркас до сих пор удерживает в целостности купол Дуомо, общий вес которого около 37.000 т.

В XIV в была обнаружена самая главная реликвия Собора Санта-Мария-дель-Фьоре – это урна с мощами святого Зиновия Флорентийского, обнаруженная в руинах храма Санта Репарата.

Сложнейшие работы над установкой купола велись с 1410 по 1461 г. В качестве последнего архитектурного штриха Бруннелески предусмотрел фонарную башенку (лантерну), венчающую купол собора. Она помогает равномерно распределить вес купола на «барабан» постройки, а заодно имеет эстетическую и функциональную нагрузку.

В XV в. cводы собора, были украшены фресками , изображающими флорентийцев, внесших большой вклад в жизнь города, страны и церкви.

Завершенную постройку освятил сам Папа Римский Евгений IV, что придало ей дополнительный вес в кругах католической церкви.

В 1443 г. были установлены необыкновенные часы со стрелкой, движущейся в обратном направлении — это ещё одно произведение, созданные Паоло Уччело. Циферблат поделен на 24 деления, часы украшены четырьмя портретами пророков-евангелистов.

Во второй половине XVI в. купол собора был мастерски расписан  художниками Джорджио Вазари и Федерико Цуккари.

В 1871 г. в новом конкурсе по проектированию нового фасада победил флоренциец Эмилио де Фабрис (Emilio De Fabris). Фасадные работы были начаты в 1876 г. и закончены в 1887 г. Был выполнен неоготический фасад из разноцветного мрамора (белый, зеленый и красный), сформировавший в целом гармоничную среду из собора, колокольни Джотто и Баптистерия. Придуманные им узоры до сих пор украшают фасады Санта-Мария-дель-Фьоре. Особая находка де Фабриса – полихромный облицовочный мрамор. Этот материал заставляет собор «играть» цветами: белый, плавно перетекающий в серый, зеленый и розовые тона. Такая палитра призвана имитировать трехцветный итальянский флаг.

Большая часть предметов, в прошлом украшавших интерьер собора, была постепенно перемещена в Музей при соборе Дуомо, который был открыт в 1891 г. в мастерской архитектора Бруннелески. Посетители музея могут увидеть проектные чертежи купола, а также макеты, созданные самим Бруннелески. Великолепные хоры, служившие певчим кафедрального собора в XV в., также нашли свое пристанище в музее.

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Адрес: Соборная площадь (Piazza del Duomo, 17)
Как добраться: Автобусы из Рима: до собора можно доехать по маршруту Roma — Calzoleria Bologna (C1, C2), а также Pucci (14, 23, 71, C1)
Автобусы: № 6, 14, 17, 22, 23, 36, 37, 71 до остановки (Piazza del Duomo)
Время работы: Туристы: пн-ср, пт 10:00-17:00; сб 10:00-16:45, вс 13:30-16:45;

купол собора: пн-пт, вс 8:30-19:00; сб 8:30-16:40;

Музей Дуомо, расположенный на территории комплекса пн-сб 9:00-19:30, вс 9:00-13:45

Стоимость билета:

Вход в собор: бесплатный, но возможны длинные очереди на входе; подъем к куполу: 6€; осмотр музея Дуомо: — 6€; осмотр раскопкок давно разрушенного собора Санта Репарата: 3€; осмотр баптистерия Святого Иоанна Крестителя: 3€. Комплексный билет для посещения всех перечисленных достопримечательностей и местного кладбища стоит 10€