архивы по месяцам: Сентябрь 2017

КАФЕДРАЛЬНЫЙ СОБОР ФЛОРЕНЦИИ

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (итал. La Cattedrale di Santa Maria del Fiore) во Флоренции  – один из самых вместительных и впечатляющих храмов Европы. Архитектурный стиль собора определяется тенденциями средневековой и архитектуры Возрождения, на рубеже которых и был построен храм. Это самый большой собор города, включающий в свой архитектурный ансамбль 3 нефа, апсиду полукруглой формы и два боковых трансепта. Средневековым мастерам удалось гармонично совместить некую строгость средневековья и изящество эпохи Возрождения. По сути, он представляет собой целую площадь, накрытую куполом собора.

Не каждый может взглянуть на трехнефный собор Дуомо с высоты птичьего полета, тогда будет ясно, что его форма — это латинский крест, у которого вертикаль составляет 153 м, а трансепт (ширина поперечины) – 90 м и общая площадью более 13000.м². Высота внутренних арок достигает 23 м. Самая высокая точка собора – бронзовый шар, на кончике купола — 90 м. Параметры удивительного купола Дуомо тоже впечетляют: диаметр 42 м; вес – 37.000 тонн. Вместимость собора – 30.000 человек.

Над строительством здания в общей сложности потрудилось с десяток главных архитекторов, а продолжительность работ достигла 6 веков.

Самой выдающейся частью собора является его большой красный кирпичный купол, словно возвышающийся над всем городом. Фасад украшен цветными мраморными панелями и статуями Девы Марии и расположенных по обе стороны от нее апостолов.

В комплекс собора также входит баптистерий (Battistero di San Giovanni) место для крещения в честь Иоанна Крестителя (IV-V в.), расположенный перед собором.  Это здание было построено на месте римского сооружения I в., храма в честь римского божества Марса. Баптистерий выполнен в виде отдельноcтоящего приземистого шестигранного здания и является наиболее древним строением на площади. Дата его постройки теряется в V в. здание выполнено в романском стиле, а свой современный вид оно получило в XII в. Внутри баптистерия можно полюбоваться золотистым куполом, расписанным ликами Христа, святых, и сценами из библии. Особый интерес представляют барельефы, украсившие ворота баптистерия (XIII-XV  в.).. На них изображен Иоанн Креститель и Основные добродетели. Самые новые ворота, восточные, они были оформлены Лоренцо Гиберти в середине XV в. особенным образом. Позолоченное полотно ворот было разделено на 10 равных табличек. В каждой из них скульптор бережно воспроизвел библейские истории. Второе название этого шедевра — Врата рая.

84 м олокольня, построенная Джотто и расположеннная отдельно была  выстроена в XIV в.. Она богато декорировано полихромными мраморными вставками.

Древнейшими, богато украшенными воротами являются южные врата, созданные итальянским архитектором Андреа Пизано (XIV в.). Барельефы на воротах содержат сцены из Библии. Лоренцо Гиберти создал проекты двух других врат, выполненных в готическом стиле. Самыми известными являются центральные, восточные врата. Они поделены на десять золоченых панелей, на которых изображены библейские истории. Через 50 лет после возведения врат, Микеланджело, высоко оценив творение Гиберти, назвал их «вратами рая». В данный момент оригинальные врата находятся в музее, а врата собора заменены на копии. Копия этих врат в измененной последовательности была установлена в начале XIX в. на входе в Казанский собор в Санкт-Петербурге.

Интерьеры собора соответствует стандартам итальянской готики — протяженность горизонтальном и вертикальном пространстве. Украшенные пилоны подпирают огромные арки, своды нефов. Цветной мраморный пол был создан архитекторами д’Аньоло, Франческо да Сангалло и др. (XVI-XVII в.).

Господствующая тема украшения фасада – посвящение Богоматери. Стрельчатые арки фасада украшены фресками, посвященными жизни Богоматери. Три больших бронзовых двери (1899-1903) украшены сценами из жизни Богоматери. Мозаика  изображают милосердие, Над центральным входом в собор размещен младенец Христос, восседающий на троне с Богоматерью, и святым Иоанном Крестителем, торговцев и флорентийских гуманистов, поклоняющихся Деве Марии. Во фронтоне на центральном портале был размещен барельеф Тито Саррокки с Богоматерью на троне. В верхнем ярусе фасада — ниши с двенадцатью проповедниками и, в середине, Богоматерь с Младенцем. Этот барельеф окружен статуями двенадцати проповедников. Чуть выше портала со статуями, фасад украшает огромное ажурное окно. Пространство вокруг окна вмещает в себя лепные медальоны, изображающие известных жителей Флоренции. Большой интерес представляют три бронзовые двери, оберегающие вход в собор.

Особенно прилекает внимание 44 удивительных витража собора с традиционными изображениями из Библии, которые украшают собой арки нефов и трансептов. Над витражами трудились великие художники Флоренции: Гаддо Гадди, Лоренцо Гиберти, Донателло, Паоло Уччелло. Каждая из них посвящена деяниям святых и мучеников Ветхого и Нового Завета. Округлые витражи, размещенные в барабане купола, иллюстрируют сцены из жизни Христа и Богоматери.

Невероятное впечатление на туристов производит богатство внешней отделки собора Санта-Мария-дель-Фьоре, также как и его размеры. Попав вовнутрь, посетитель будет сбит с толку. Кружевная вязь наружного декора уступает место лаконичному внутреннему убранству католического храма. Во времена правления Лоренцо Медичи, в Дуомо проповедовал доминиканский священник Джироламо Савонарола. Он славился строгостью своих взглядов, и не преминул позаботиться о том, чтобы Дуомо превратился в образец морали и добродетели.

Внутренняя роспись купола посвящена Страшному суду. Она была создана Федерико Цуккари и Джорджио Вазари в XVI в. Фигура Христа противостоит образу Сатаны и ада, расположенным на противоположной стороне, сцена окружена фигурами старцев Апокалипсиса, ангелов, святых и добродетелей.Главный алтарь, выполненный Баччио Бандинелли находится в окружении трех апсид. Левый неф обращает на себя внимание фресками работы Паоло Уччелло и Андреа де Кастаньо (XV в.).К артина имеет многоярусную структуру и посвящена Страшному суду. Самое нижнее кольцо отведено смертельным грехам и жителям Ада, во главе с Антихристом. Последующие кольца, уходящие ввысь к лантерне, изображают святых, старцев апокалипсиса, ангелов небесных, Богоматерь и благие деяния. Образ Сатаны является антагонистом светлой фигуры Христа.

Достаточно поднять глаза вверх и можно насладиться энергетикой, исходящей от фресок, витражей и скульптур, находящихся в стенах кафедрального собора,  чтобы испытать новый прилив восхищения. В пространстве храма установлены изображения знаменитых итальянцев: органиста Скварчалупи, философа М.Фичино, архитектора Брунеллески. Здесь же находится барельеф с изображением Джотто, выкладывающего мозаику. Великий Джотто и Брунеллески захоронены на территории собора. Многие произведения собора были утрачены либо перенесены в Музей Дуомо (Museo dell’Opera di Santa Maria del Fiore). В музее Дуомо также выставлена обширная коллекция скульптур, в которую входят: флорентийские скульптуры (XVI в.); статуя «Кающаяся Мария Магдалена» (XV в.) ранее украшавшая Баптистерий собора; статуя «Пророка Аввакума» (XV в.) работы Донателло, перемещенная с колокольной башни; статуя, посвященная Папе Римскому Бонифацию VIII Арнольфо ди Камбио, снятая с фасада собора; а также незавершенная работа великого Микеланджело – «Пьета».

Особый интерес представляют барельефы, украсившие ворота баптистерия в 13-15 веках. На них изображен Иоанн Креститель и Основные добродетели. Самые новые ворота, восточные, они были оформлены Лоренцо Гиберти в средине 15 века особенным образом. Позолоченное полотно ворот было разделено на 10 равных табличек. В каждой из них скульптор бережно воспроизвел библейские истории. Второе название этого шедевра — Врата рая.

ИСТОРИЯ СОБОРА

О строительстве в XIII в.  нового кафедрального собора  побеспокоилась католическая церковь. В те далёкие времена Флоренция стремительно развивалась, превращаясь в крупный город. Старый храм Санта Репарата не перестал вмещать большое количество прихожан. Власти города были заинтересованы в том, чтобы Флоренция смогла конкурировать с другими крупными городами Тосканы – Пизой и Сиеной. Таким образом, отживший свое храм Санта Репарата канул в Лету, чтобы освободить место для своего приемника.

В конце XIII в.началось строительство  собора Дуомо по проекту итальянского скульптора и архитектора Арнольфо ди Камбио (Arnolfo di Cambio). Целых 6 веков ушло на возведение величественного кафедрального собора Санта-Мария-дель-Фьоре, славящегося своим непревзойденным куполом и завораживающей игрой цветов наружной отделки. Пследние отделочные работы фасада закончились только в конце XIX в. В результате жители получили уникальный по своим габаритам храм, его вместимость — 30000 прихожан.

Опираясь на идеи раннего итальянского возрождения и классические элементы готики, архитектор Арнольфо ди Камбио  задумал грандиозное по своим масштабам здание. Собор Дуомо виделся трехнефным храмом в виде креста. Вся площадь храма, ранее занимаемая Санта Репарата, уместилась в среднем нефе Санта-Мария-дель-Фьоре. Символический первый камень, в основу собора был заложен в сентябре 1296 г. посланником Папы Римского Бонифация VIII. Стараниями Арнольфо ди Камбио были завершена большая часть работ по возведению стен Дуомо, но после смерти архитектора, стройка приостановилась на 30 лет.

Следующим строителем выступил главный архитектор Флоренции знаменитый итальянский живописец и архитектор Джотто ди Бондоне (Giotto di Bondone).Творчеством этого художника впоследствии вдохновлялись такие гении искусства как Рафаэль, Микеланджело и Леонардо да Винчи. В рамках служебных обязанностей он вплотную занялся работами над колокольной башней Дуомо, получившей название Кампанила (Campanile). Джотто разработал строительный план для колокольни, а также создал подробные эскизы для внешней отделки первого яруса постройки. Смерть архитектора в 1337 г. на время лишила стройку основной созидающей силы. Эпидемия чумы 1348 г. и вовсе оборвала работы.

В 1349 г. под руководством архитектора Франческо Таленти (Francesco Talenti) строители вновь преступили к своим обязанностям. Спустя 10 лет его заменит Джованни ди Лаппо Гини (Giovanni di Paolo di Grazia). Были завершены строительство колокольни и окончательное формирование архитектурного образа стен собора. В начале XV в. Дуомо был подготовлен к возведению купола и возникла наибольшая заминка. Громадная площадь купола и устойчивость конструкции требовала от строителей новых инженерным идей. Ведь одновременно требовалось придумать идеальный вариант дизайна купола и его строительства на высоте в несколько десятков метров. Ответы на эти вопросы родились в голове архитектора Филиппо Бруннелески (Filippo Brunelleschi). Великий итальянский зодчий точно просчитал параметры восьмигранной башни и вытянутого шпиля. Также он изобрел и воплотил в реальность ряд механизмов, позволяющих поднимать на большую высоту целые секции купола. Для того, чтобы стабилизировать конструкцию, Бруннелески приказал установить 24 вертикальных ребра жесткости и 6 горизонтальных колец. Этот каркас до сих пор удерживает в целостности купол Дуомо, общий вес которого около 37.000 т.

В XIV в была обнаружена самая главная реликвия Собора Санта-Мария-дель-Фьоре – это урна с мощами святого Зиновия Флорентийского, обнаруженная в руинах храма Санта Репарата.

Сложнейшие работы над установкой купола велись с 1410 по 1461 г. В качестве последнего архитектурного штриха Бруннелески предусмотрел фонарную башенку (лантерну), венчающую купол собора. Она помогает равномерно распределить вес купола на «барабан» постройки, а заодно имеет эстетическую и функциональную нагрузку.

В XV в. cводы собора, были украшены фресками , изображающими флорентийцев, внесших большой вклад в жизнь города, страны и церкви.

Завершенную постройку освятил сам Папа Римский Евгений IV, что придало ей дополнительный вес в кругах католической церкви.

В 1443 г. были установлены необыкновенные часы со стрелкой, движущейся в обратном направлении — это ещё одно произведение, созданные Паоло Уччело. Циферблат поделен на 24 деления, часы украшены четырьмя портретами пророков-евангелистов.

Во второй половине XVI в. купол собора был мастерски расписан  художниками Джорджио Вазари и Федерико Цуккари.

В 1871 г. в новом конкурсе по проектированию нового фасада победил флоренциец Эмилио де Фабрис (Emilio De Fabris). Фасадные работы были начаты в 1876 г. и закончены в 1887 г. Был выполнен неоготический фасад из разноцветного мрамора (белый, зеленый и красный), сформировавший в целом гармоничную среду из собора, колокольни Джотто и Баптистерия. Придуманные им узоры до сих пор украшают фасады Санта-Мария-дель-Фьоре. Особая находка де Фабриса – полихромный облицовочный мрамор. Этот материал заставляет собор «играть» цветами: белый, плавно перетекающий в серый, зеленый и розовые тона. Такая палитра призвана имитировать трехцветный итальянский флаг.

Большая часть предметов, в прошлом украшавших интерьер собора, была постепенно перемещена в Музей при соборе Дуомо, который был открыт в 1891 г. в мастерской архитектора Бруннелески. Посетители музея могут увидеть проектные чертежи купола, а также макеты, созданные самим Бруннелески. Великолепные хоры, служившие певчим кафедрального собора в XV в., также нашли свое пристанище в музее.

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Адрес: Соборная площадь (Piazza del Duomo, 17)
Как добраться: Автобусы из Рима: до собора можно доехать по маршруту Roma — Calzoleria Bologna (C1, C2), а также Pucci (14, 23, 71, C1)
Автобусы: № 6, 14, 17, 22, 23, 36, 37, 71 до остановки (Piazza del Duomo)
Время работы: Туристы: пн-ср, пт 10:00-17:00; сб 10:00-16:45, вс 13:30-16:45; купол собора пн-пт, вс 8:30-19:00; сб 8:30-16:40; Музей Дуомо, расположенный на территории комплекса пн-сб 9:00-19:30, вс 9:00-13:45
Стоимость билета:

вход в собор бесплатный, но возможны длинные очереди на входе. Подъем к куполу — 6€; осмотр музея Дуомо — 6€; осмотр раскопкок давно разрушенного собора Санта Репарата 3€; осмотр баптистерия Святого Иоанна Крестителя – 3€; комплексный билет для посещения всех перечисленных достопримечательностей и местного кладбища стоит 10€


ТОСКАНА

НАГЛЯДНЫЙ ПУТЕВОДИТЕЛЬ

НЕИЗВЕДАННЫЕ УГОЛКИ ИТАЛИИ

 

Тоскана. Cappella della Madonna di Vitaleta, одиноко стоящая церковь позволит насладиться ее красотой без назойливых туристов и вспышек фотокамер. Если ваш путь по Тоскане лежит не далеко от нее, обязательно посетите.


ФЛОРЕНЦИЯ

Флоренция (итал. Firenze) Флоренцию часто и незаслуженно обижают, рассматривая ее как промежуточную точку, куда можно заскочить на денек, совершая поездку по Тоскане или прибыв на поезде из Венеции. И совершенно забывают о том, что этот небольшой город сыграл величайшую роль в мировой истории искусства. Ведь здесь расцвела эпоха Возрождения. Если вы все же приехали сюда на один день, не тратьте время на очереди в музеи. Пройдитесь по улицам и познакомьтесь с шедеврами, которые тут встречаются на каждом углу. Редакция Рамблер.Путешествия составила кольцевую прогулку, позволяющую увидеть творения Брунеллески и Микеланджело, фресковую живопись Мазаччо и Гирландайо.

Флоренция была основана в 59 г. до н.э.

В XI в. она достигла расцвета, а эпоха Возрождения принесла ей мировую славу на века вперёд.

ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТИ ФЛОРЕЦИИ


1. КАФЕДРАЛЬНЫЙ СОБОР

Кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре (итал. La Cattedrale di Santa Maria del Fiore) – это 4-я в мире базилика по величине; до недавнего времени купол собора высотой 42 м считался самым большим в мире. Храм начали строить в конце XIII в., а окончательно все работы завершились лишь через 600 лет. Собор поражает туристов своей наружной отделкой из мрамора трёх цветов флага Италии. Это самый большой собор города, включающий в свой архитектурный ансамбль 3 нефа, апсиду полукруглой формы и два боковых трансепта. Общая площадь более 13000. м². Мастерам удалось гармонично совместить некую строгость средневековья и изящество эпохи Возрождения.


2. БАПТИСТЕРИЙ СВ. ИОАННА КРЕСТИТЕЛЯ

Баптистерий Святого Иоанна Крестителя (итал. Battistero di San Giovanni)– это одна из трех основных составляющих архитектурного ансамбля Кафедрального собора Санта-Мария-дель-Фьоре, знаменитого символа Флоренции. Путешественник, вошедший на Соборную площадь со стороны главного входа в Дуомо, непременно отметит на переднем плане приземистое здание. Это необычное строение и есть крестильня, названная именем небесного покровителя Флоренции святого Иоанна. По-итальянски название баптистерия звучит так: Баптистерий ди Сан-Джованни .

Место, на котором нынче красуется здание крестильни, издавна считалось сакральным для обитателей этой части итальянских земель. Сохранились сведения о том, что в I в., в данной части Соборной площади, был построен храм, посвященный одному из жителей Олимпа, возможно, воинственному Марсу. В XII в. н.э. здание претерпело значительные изменения, чтобы к 9 веку преобразиться в романскую базилику.

В 897 году название здание связывали с именем святого Иоанна. А в XI в. религиозная постройка получила свою замечательную форму правильного восьмигранника. В таком виде здание было освящено благодатью папы Николая II.


3. ПАЛАЦЦО ВЕККЬО

Палаццо Веккьо (Palazzo Vecchio) построен на рубеже XIII-XIV в. в качестве резиденции правителей Флоренции.


4. ПАЛАЦЦО ПИТТИ

 Палаццо Питти (Palazzo Pitti) Второй, самый большой в городе – также бывшая резиденция, сначала герцогов Тосканы, а затем и итальянских королей. Рядом с дворцом Питти расположены Сады Боболи (Giardino di Boboli), один из лучших образцов садово-паркового искусства Ренессанса.


5. ГАЛЕРЕЯ УФИЦЦИ

Известная галерея Уфицци (Galleria degli Uffizi) находится во Флоренции — это один из самых популярных художественных музеев Италии. В ней выставляются шедевры мирового искусства, созданные Тицианом (Tiziano), Караваджо (Caravaggio), Джотто (Giotto) и другими великими мастерами. В ней хранятся «Святое семейство» Микеланджело Буанаротти (Michelangelo Buonarroti) и «Рождение Венеры» Сандро Боттичелли (Sandro Botticelli). Нужно увидеть статую Давида Микеланджело, в галерее Академии изящных искусств (Accademia di belle arti di Firenze)


6. ***


7. ***


8. ***


9. ***


10. ***


11. ***


12. ***


13. ***


14. ***


15. ***


16. ***


17. ***


18. ***


19. ***


20. ***

ИСТОРИЯ

ПАЛАЦЦО ВЕККЬО
Адрес: Piazza della Signoria
Палаццо Веккьо (Palazzo Vecchio) построен на рубеже XIII-XIV в. в качестве резиденции правителей Флоренции.

ПАЛАЦЦО ПИТТИ
Палаццо Питти (Palazzo Pitti) — второй, самый большой в городе – также бывшая резиденция, сначала герцогов Тосканы, а затем и итальянских королей. Рядом с дворцом Питти расположены Сады Боболи (Giardino di Boboli), один из лучших образцов садово-паркового искусства Ренессанса.

ПЛОЩАДЬ СИНЬОРИИ
Адрес: Piazza della Signoria
Во времена римлян на месте площади Синьории располагался древний театр. По прошествии времени семейство Уберти использовало камни, оставшиеся от театра, в качестве строительного материала для башен, в которых и поселилось. В XIII в. все башни разрушили, но площадь застраивать не стали. Правительство Флорентийской республики решило возвести здесь лишь дворец Синьории, то есть нынешний Палаццо Веккьо.

ПАЛАЦЦО ВЕККЬО
Адрес:Piazza della Signoria
Дворец Палаццо Веккьо (Palazzo Vecchio) начали строить в 1299 г. Помимо административных функций оно призвано было выполнять также и функции защитные, поэтому здание напоминает крепость: стены мощные, камень грубый, башня высокая. Потом в течение двух веков его периодически достраивали и реконструировали. Сейчас Палаццо работает как музей.

ЛОДЖИЯ ЛАНЦИ
Адрес: Piazza della Segnoria
Высокая трехарочная лоджия Ланци (Loggia dei Lanzi) была построена для проведения публичных церемоний и торжественных собраний правительства Флорентийской республики. В дальнейшем за ней закрепилось название «Ланци»: именно так в сокращенном варианте на итальянском языке звучало название немецких наемных воинов ландскнехтов, которые служили герцогу Тосканы Козимо I Медичи и располагались как раз в этом открытом павильоне. Покиньте Площадь Синьории по Via de’ Gondi, оставив Палаццо Веккьо позади справа. Поверните на первом перекрестке налево, пройдите квартал и справа увидите дворец Барджелло.

ДВОРЕЦ БАРДЖЕЛЛО
Адрес: Via del Proconsolo, 4
В стенах дворца Барджелло (Museo Nazionale del Bargello) выставлена итальянская скульптура XIV-XVI в. Среди прочего здесь размещены работы великих Челлини и Микеланджело. Двигаясь мимо Барджелло по Via del Proconsolo, дойдете до собора Санта-Мария-дель-Фьоре. Только увидите его сначала не с фасада, а со стороны алтарной части.

СОБОР САНТА-МАРИЯ-ДЕЛЬ-ФЬОРЕ
Адрес: Piazza del Duomo, 50122 Firenze, Италия
Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Cattedrale di Santa Maria del Fiore) и тут не обойтись без арифметики. Возведение Дуомо заняло 6 веков. На протяжении этого времени руководили работами 6 архитекторов. 90.000 человек могли поместиться в собор: в конце XIII в., когда был заложен первый камень в основание фундамента, именно столько жителей насчитывалось во Флоренции. После того, как были возведены стены храма, прошло 40 лет, прежде чем великий Брунеллески построил купол, не возводя строительные леса и опалубку: таково было требование заказчика, желавшего сэкономить. Известно, что рабочие боялись инновационного способа строительства, отсутствия опор, и опасались, что выкладываемые ими из кирпича грани разрушатся прямо под ними. Доказывая безопасность придуманной им конструкции, Брунеллески сам взбирался наверх. Также он изобрел несколько специальных устройств для работы на высоте.

КАМПАНИЛА ДЖОТТО
Campanile di Giotto

Адрес: Piazza del Duomo

Кампанила Джотто (. Мрамор для облицовки этой кампанилы добывали в трех разных областях Италии. Любопытно, что изначально верхушку колокольни планировали сделать островерхой, готической. Но по мере продвижения строительства от этой идеи отказались. Благодаря точно выверенным пропорциям и увеличивающейся высоте окон к третьему уровню, создается впечатление стремительного движения колокольни вверх.

Баптистерий Сан-Джованни

Battistero di San Giovanni

Адрес: Piazza Duomo

Точное время появления баптистерия св. Иоанна Крестителя (или Сан Джованни Баттиста) на этом месте неизвестно. Историки склонны считать, что первая крестильная купель под крышей возникла тут в 488 году. В дальнейшем баптистерий много раз перестраивался, хотя и сохранял первоначальную восьмигранную форму. Из четырех дверей баптистерия особенного внимания заслуживают те, которые выходят на восток и север. Великий мастер Лоренцо Гиберти потратил на их создание 50 лет своей жизни из 77! Теперь обойдите собор слева и сверните налево на Via dei Servi. Она приведет на Piazza Santissima Annunziata, где расположен Воспитательный дом.

ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ДОМ

Ospedale degli Innocenti

Адрес: Piazza della Santissima Annunziata, 1-7

Воспитательный дом предназначенный для детей-сирот и подкидышей, этот воспитательный дом сочетал в себя ясли, школы, мастерские. Само здание считается первым памятником стиля Ренессанс в архитектуре, поэтому его можно найти во всех учебниках, по которым учатся будущие архитекторы. Строивший его Брунеллески, параллельно работал над возведением купола собора Санта-Мария-дель-Фьоре. С Piazza Santissima Annunziata следуйте по Via Cesare Battisti. Через квартал она выведет на Piazza di San Marco.

ПЛОЩАДЬ И МОНАСТЫРЬ САН-МАРКО

Piazza di San Marсo, convento di San Marco

Адрес: Piazza di San Marco

Монастырь Сан-Марко был основан в XIII в., а спустя два века его кардинально перестроили в стиле Ренессанса. Деньги на это выделил Козимо Медичи Старший, банкир, выдающийся политический деятель своего времени. Он щедро спонсировал строительство церквей во Флоренции. И именно он пригласил архитектора Микелоццо ди Бартоломео для реконструкции монастыря. Мастер полностью перестроил трапезную, а на втором этаже сделал кельи и библиотеку. Кроме этого, он разбил сад и провел дренажную систему. От площади Сан-Марко следуйте по Via Camillo Cavour до пересечения ее с Via de Gori. Тут, не доходя одного квартала до Дуомо, справа расположено Палаццо Медичи-Рикарди.

ПАЛАЦЦО МЕДИЧИ РИККАРДИ

Palazzo Medici Riccardi

Адрес: Via Camillo Cavour, 1

Первый этаж дворца Палаццо Медичи Риккарди напоминает крепость, ведь стены облицованы необработанным камнем. Он предназначался для подсобных помещений, конюшни и помещений, в которых жили слуги. Хозяйские апартаменты занимали второй этаж. В соответствии с распоряжением заказчика дворца – Козимо Медичи Старшего – в помещении также располагался офис его банка. По образцу этого палаццо в Италии были построено еще несколько подобных сооружений. Поверните с Via Camillo Cavour направо на Via de Gori, пройдите по ней и сверните налево через один перекресток. Слева увидите церковь Сан-Лоренцо.

ЦЕРКОВЬ САН-ЛОРЕНСО

Basilica di San Lorenzo

Адрес:  Piazza di San Lorenzo, 9, 50123 Firenze, Италия

В церковь Сан-Лоренцо люди устремляются для того, чтобы увидеть капеллу Медичи, созданную Микеланджело. Ее создание поручили мастеру в тот момент, когда стало ясно: старая ризница родовой церкви семейства Медичи, где хоронили всех представителей этого древнего рода, не сможет вместить новые гробницы. Капелла Медичи – это пример гармонии скульптуры и архитектуры. Статуи «День» и «Ночь», «Утро» и «Вечер», размещенные на саркофагах, выражают печаль и спокойствие. После осмотра капеллы Медичи, продолжайте движение по Via del Giglio. Дойдя до пересечения ее с Via dei Banchi, найдите пешеходный переход и пересеките площадь. Не заметить по правую руку нарядную церковь Санта-Мария Новелла просто невозможно!

ЦЕРКОВЬ САНТА-МАРИЯ-НОВЕЛЛА

Chiesa di Santa Maria Novella

Адрес: Piazza di Santa Maria Novella, 18, 50123 Firenze, Италия

Церковь Санта-Мария-Новелла Джованни Боккаччо избрал эту церковь отправной точкой своего «Декамерона»: именно в ней встречаются семь дам и трое юношей. Под сводами храма они договариваются уехать из охваченной чумой Флоренции на загородную виллу, чтобы спастись от болезни. Сегодня собор привлекает не только нарядным и торжественным фасадом, но и теми фресками и росписями, которые сохранились в его интерьере. Осмотрев церковь и прилегающий к ней комплекс зданий, покиньте площадь перед храмом, оставив ее за спиной. Выходите на улицу Via del Sole и идите по ней все время прямо до пересечения с Via de Tornabuoni. Вашему взору здесь предстанет палаццо Строцци.

ПАЛАЦЦО СТРОЦ

Palazzo Strozzi

Адрес: Piazza degli Strozzi

Дворец Палаццо Строцци для знатной флорентийской семьи Строцци был построен за 15 лет. Главный заказчик – Филиппо Строцци – не дождался окончания проекта, умерев в самом начале строительных работ. Сейчас здание используется как культурный центр – в нем проходят выставки, показы мод, культурные акции. От Дворца Строцци пройдите по Via de Tornabuoni. Задержитесь на площади Санта-Тринита, где возвышается «Колонна правосудия». До того как ее установили здесь в середине XVI в., она стояла в Термах Каракаллы в Риме. Тут же расположена одна из древнейших церквей Флоренции – Санта-Тринита (или Святой Троицы). Она построена в XI-XIV в., но фасад переделывали в конце XVI в. В храме восхищение вызывает капелла Сассетти, которую расписал Гирландайо. С площади пройдите на мост Санта-Тринита.

МОСТ СВЯТОЙ ТРОИЦЫ

Ponte Santa Trinità

Адрес: Ponte Santa Trinita

Самый изящный мост Святой Троицы Флоренции. Придумывая эту конструкцию в XVI в., Бартоломео Амманнати думал не только о практической пользе моста, но и его эстетическом виде. Перейдя на другой берег Арно, сделайте несколько шагов вперед, поверните направо на Via Santo Spirito. По ней дойдите до Piazza del Carmine, которая будет слева по ходу движения.

КАПЕЛЛА БРАНКАЧЧИ

Cappella Brancacci

Адрес: Piazza del Carmine 14

За скучным фасадом церкви Санта-Мария-дель-Кармине скрывается шедевр – фрески эпохи раннего Ренессанса. Ими покрыта вся капелла Бранкаччи, построенная по приказу семейства Бранкаччи во второй половине XIV в. Эта же семья в 1422 году наняла художников Мазолино и Мазаччо для росписи фамильной часовни, пожелав видеть в ней сюжеты, иллюстрирующие житие апостола Петра и грехопадение. Мазолино расписывал своды, его работы утрачены. Мазаччо трудился над фресками на стенах. В конце XX века их долго реставрировали и открыли для публики в 1990 году. Выразительные лица персонажей, великолепные пропорции – все это принадлежит кисти художника, которому на тот момент было чуть более 20 лет! Выйдя из церкви поверните направо. По Via Santa Monaca переходящей в Via Sant Agostino доберетесь до Piazza di Santo Spirito.

БАЗИЛИКА СВЯТОГО ДУХА

Basilica di Santo Spirito Адрес: Piazza di Santo Spirito

На площади возвышается базилика Святого Духа, которую главный архитектор проекта – Брунеллески – изначально планировал повернуть фасадом к реке. Однако для этого нужно было снести ряд домов и потому от идеи отказались. Более чем скромный фасад, строгие капеллы, простой интерьер – именно к этому стремился мастер в данной работе. Покинув церковь, поверните на узкую улочку налево. Если идти все время прямо, дорога приведет к площади перед палаццо Питти.

ПАЛАЦЦО ПИТТИ

Адрес: Piazza Pitti, 1

Дворец Палаццо Питти изначально строился влиятельным и богатейшим Лукой Питти. На него работал чуть ли не весь город. Даже изгнанных из Флоренции преступников принимали на строительной площадке с удовольствием. Однако в 1550 году здание перешло в руки семьи Медичи, которые расширили и достроили его по своему вкусу. У Питти просто не хватило средств, чтобы закончить проект. Сегодня в палаццо размещен крупнейший музейный комплекс Флоренции. От дворца прогуляйтесь к реке Арно и Старому мосту.

МОСТ ПОНТЕ ВЕККЬО

Ponte Vecchio

Адрес: Ponte Vecchio

Визитная карточка Флоренции – мост Понте Веккьо – расположен в самом узком месте реки, где была переправа еще во времена римлян. Гулять по нему в привычном смысле этого слова сложновато из-за обилия ювелирных лавок и толп туристов. Но уникальность сооружения можно оценить в полной мере. Сойдя с моста, поверните направо и пройдите по набережной до Галереи Уфицци.

Галерея уффици

Galleria degli Uffizi

Адрес: Piazzale degli Uffizi, 6

Здание Галерея Уффици, в котором нынче размещается одна из самых крупных и значимых коллекций европейской живописи, изначально строилось под офисы канцелярии и заседания. Основу собрания музея составили полотна, принадлежащие семейству Медичи. Впоследствии она постепенно пополнялась. Чтобы посмотреть на шедевры, билет лучше всего заказывать заранее, дабы избежать ожидания в длинной очереди. Здесь наш кольцевой маршрут завершается.

 


ТЕКИЯ БЛАГАЙ

По легенде, за десятилетия до завоевания этих территорий османской империей, в эти места приходил святой суфий Бакташи Сари Салтик, здесь он основал школу дервишей, и здесь же был похоронен. Это место сейчас является святым для дервишей и суфиев. После захвата Османской империей Герцеговины в XV в. и с последующим приходом ислама в Боснии и Герцеговине появились текии, их было построено несколько десятков. Самые знаменитые из сохранившихся – Синанова текия в Сараево и текия в Благае у истока Буны, которая выходит в этом месте из пещеры. Текия  от персидского tekke – место, где собираются дервиши для своих обрядов, там же могут останавливаться для отдыха странствующие дервиши, как странноприимного дома. Текия (Tekija) был построен в 1520 г. во время правления в Мостаре муфтия Зияддина-Ахмед ибн Мустафы. Он почитал дервишей, которые жили здесь, и любил дружеские беседы и научные дискуссии с ними.

Так появилась на Балканах появилась третья религия, а православных и католиков, которые не хотели переходить в ислам, особенно православных, вынуждали платить налог. Изменившие веру сохраняли за собой все имущество, статус и не платили налог на жизнь. В период Османской империи в Благае было  семь мечетей,  четыре гостиных двора, семь мельниц, медресе и четыре каменных моста на реке Буна.

Место для текии выбиралось с особым вниманием. Это должен быть укромный уголок, наполненный гармонией. Семь сущностей составляют текию: дом, лестница, вода спокойная и вода текучая, скала, могила, пещера. В Благае у истока Буны есть все эти составляющие: глубокая пещера, из которой вытекает река Буна; она вначале растекается в затонах, а после скачет по каскадам; к дому, прилепившемуся к скале, от воды ведут ступени; есть здесь и две почитаемые гробницы. Текия – это в первую очередь место, а не постройки. Место под скалой – не самое надёжное, с неё не раз падали огромные камни, разрушавшие главный дом текии – мусафирхана, место, где останавливались на отдых странствующие дервиши.

Текия – это в первую очередь место, а не постройки. Главное здание текии – мусафирхана, место, где останавливались на отдых странствующие дервиши. Место под скалой – не самое надёжное, с неё не раз падали огромные камни, разрушавшие дом.

Мусафирхана построена в архитектурном стиле, который относится к османскому барокко. Этот стиль этот был весьма распространён в Стамбуле, а в далёкой провинции, Боснии и Герцеговине, таких примеров можно пересчитать по пальцам.

Мусафирхана построена, по принципу, который называется бондрук: каркас из деревянных балок, промежутки между ними заполнены щебнем, кирпичом или другим заполнителем.

В мусафирхане есть всё, чтобы обеспечить страннику комфортный отдых: комнаты для сна и комнаты для общения за неизменным кофе, кухня с печью, помещение с умывальниками и даже небольшой хаммам.

В текии можно не только отдыхать, но и молятся. Для этого здесь предусмотрен месджид – небольшая мечеть правда без минарета. В текии мусульмане молятся, по правилам для мечети. Обувь оставляют у входа. Одежда должна закрывать плечи и колени. Женщинам можно входить только с  покрытой головой, косынку выдают при входе. Если у мужчин и женщин одежда выше колена, также выдадут бесплатно кусок ткани для импровизированной юбки.

Сегодня Текия Благая является национальным памятником, и является претендентом на внесение в список ЮНЕСКО.

ИСТОРИЯ
После захвата Османской империе Герцеговины в 1466 г. турками и с приходом ислама в Герцеговину было построено несколько десятков Текие. Текия в Благае была основана  в 1520 г., но упоминается в путевых заметках путописца Эвлии Челебии, который посетил Благай в 1664 г.

В текии есть две гробницы. В первой говорят, что похоронен Ачик-паша, который с 1848 г. несколько десятилетий бывший шейхом текии и на самом деле был послан из Стамбула шпионить за феодалами Герцеговины.

Вторая предназначена Сари-Султука, который никогда не был в неё положен. Этот Сари-Султук таинственно исчез у истока реки Буны, оставив на берегу булаву и саблю. Таким манером он исчезал ещё, в семи местах исламского мира. И в каждом из этих мест его ожидает пустая гробница.

Младший сын герцога Фукшича обратился в ислам, так как султан Мехмед II, тот самый завоеватель Константинополя, взял его в заложники. А в итоге он взял себе мусульманское имя Эрсекзаде Ахмед Паша, стал великим визирем и женился  на дочери следующего султана Баязида II. Боснийцев-мусульман тут было большинство вплоть до 1835, во время Австро-Венгерского периода в Благае христиан стало в 2 раза больше.

Современное здание построено в 1880 г. после очередного камнепада, по копии предыдущего 1851 г. Не важно, сколько лет этому дому, важно, что он каждый раз возводится на том же месте.

Православная Церковь была построена в 1893 г., римско-католическая — в 1908 г.

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Адрес: Община Мостар, Благай (Općina Mostar, Blagaj)
Как добраться:
Время работы:
Стоимость билета:

вход в текию 4 КМ (2 €), плавание на лодке в пещеру 4 КМ (2 €), оплата парковки 2 КМ (1 €)


БАЗИЛИКА САН АНТОНИЯ

Базилика Святого Антония (итал. Basilica Pontificia di Sant’Antonio di Padova) — крупнейшая католическая церковь в городе Падуя (Италия), памятник архитектуры. Древнее сооружение хорошо сохранилось несмотря на почтенный возраст. Крупнейшая по размерам и числу паломников церковь и могущественных церквей не только Падуи, но и всей Италии — главный центр почитания св. Антония Падуанского.  Находится в собственности и юрисдикции Ватикана.

Св. Антоний был усердным проповедником, но большим чудаком. Когда его  не слушали люди, он отправлялся на берег реки и проповедовал рыбам. Рыбы прониклись отведенной им важной ролью в истории христианства и сплылись в огромном количестве, разинув рты, послушать проповедника. Увидев это чудо, люди пали к ногам отца Антония. Церкви не вмещали в себя потоки желающих добровольно покаяться грешников. А еще несколько лет своей жизни будущий святой провел на верхушке орехового дерева, там ему устроил келью граф Тиссо, почитатель и близкий друг. Антоний прожил недолгую жизнь, всего 36 лет, был канонизирован практически сразу после смерти, через 352 дня.

Базилика построена на месте старого монастыря Санта Мария Матер Домини, в котором жил св. Антоний. Монастырь стал одной из капелл Базилики (Cappella della Madonna Mora, Капелла Черной Мадонны).

Во внешнем виде средневекового храма присутствует романский стиль, барокко, элементы готики.  Базилика трёхнефная, главный алтарь находится в пресвитерии центрального нефа. Боковые нефы у апсиды смыкаются в полукруг, в котором в форме лучей построено 9 капелл (венец капелл). В центральной капелле деамбулатория находится пышная капелла реликвий в стиле барокко (арх. Филиппо Пароди) — богатое собрание христианских святынь и шедевров итальянского ювелирного искусства.

В своём нынешнем состоянии базилика крайне разнообразна, соединяя в себе наследие нескольких строительных этапов, от готического интерьера первоначального храма до барочной капеллы реликвий, построенной одним из учеников Бернини. По образцу венецианского Сан-Марко собор увенчан пятью широкими куполами, позаимствованными итальянцами из репертуара византийской архитектуры. К куполам пристроены, напоминающие минареты, маленькие звоницы.

Фасад базилики с треугольной короной ломбардского стиля увенчан высокой остроконечной колокольней со шпилем.

Базилика Святого Антония – сооружение совершенно уникальное, поражающее своими гигантскими размерами, сложностью планировки (многочисленные пристройки скрыли первоначальный строгий костяк романской базилики), и эклектичностью архитектуры. Огромные византийские купола напоминают о соборе Сан-Марко в Венеции, в то время как окружающие их колоколенки, похожие на мусульманские минареты, делают храм похожим на мечеть.

В одном из дворов расположен музей даров святому Антонию. Центральный алтарь базилики украшен статуями великого итальянского скульптора Донателло, который прожил в Падуе около 10 лет.

Базилика святого Антония Падуанского – самая большая церковь в Падуе. Базилика представляет собой комплекс зданий: церковь с многочисленными пристройками-капеллами разных эпох и стилей, монастырь с дворами Магнолии, Послушников, Парадизо и Генеральным двором.

В одной из капелл базилики находится гробница падуанского правителя Гаттамелаты, а перед входом в церковь стоит знаменитая конная статуя Гаттамелаты работы Донателло.

Итальянцы почитают Антонио – покровителя Падуи. В часовне находятся его мощи . Тысячи паломников приезжают сюда за отпущением грехов и исцелением.

ИСТОРИЯ БАЗИЛИКИ
Строительство базилики началось через год в 1232 г. спазу после смерти св. Антония. Св. Антоний, согласно его воле, был похоронен в маленькой церкви Santa Maria Mater Domini (предположительно конец XII в.), возле которой в 1229 г. им был основан монастырь. Позднее эта церковь была включена в базилику, как Капелла делла Мадонна Мора (итал. Cappella della Madonna Mora, Часовня Тёмной Мадонны). В 1235 г. над скромной капеллой, в которой находилась гробница Св. Антония, жители Падуи начали возводить грандиозный храм. Он бы построен всего за 66 лет – по тем временам довольно быстро.

Базилика постоянно перестраивалась, достраивалась и украшалась, что обусловило разнообразие архитектурных стилей – от романского и готического XIII-XIV в.  до.барокко XVII в.

Росписью храма занимались многие художники, среди которых Альтикьеро да Дзевио, Джакопо д’Аванцо, Стефано да Феррара (Stefano da Ferrara), Джироламо Тессари (Girolamo Tessari) и др. Над скульптурными композициями храма работал Никколо Пиццоло.

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Адрес: Piazza del Santo, 11
Как добраться: до остановки (Santo)
Время работы: пн-вс 9:00-18:00, перерыв 13:00-14:00
Стоимость билета:

вход в базилику свободный

Обратите внимание! Оденьтесь скромно, плечи и колени прикройте. Уважайте традиции и чувства верующих. Для женщин обязателен платок на голову.


ПОИСК

ПОИСК НА ФОРУМЕ

РЕГИСТРАЦИЯ

Форумы